Entrevista
con Heath Satow, Escultor
Conducida
por © Rocío Heredia
¿Heath,
podrías comentarnos qué fue exactamente lo que te trajo a California?
Esta área da mucho más
soporte para el arte público, el cual es mi mayor interés como artista.
¿Cómo ha sido tu experiencia en Los Angeles como artista?
Ha sido un proceso lento el establecerse en una nueva ciudad, pero las
cosas han marchado bien. Tenemos aquí un año, y ya he sido incluido para
estar en la "lista de seleccionados" para proyectos de arte público en
esta área en tres ocasiones, lo cual, pienso que es promisorio, especialmente
porque yo empecé a presentar mis propuestas hace apenas ocho meses. Siento
que mi estilo de trabajo cuenta con un mayor número de audiencia aquí.
La gente parece como si amara el metal y aprecia las obras realizadas
en metal. El gusto varía un poco en donde yo viví anteriormente, ahí tiende
más hacia lo tradicional, lo cual simplemente no es para mí.
¿De dónde eres originalmente?
Originalmente, de un pequeño pueblo de Ohio. Mi familia se mudó a Carolina
del Norte cuando yo tenía siete años de edad, es ahí donde yo crecí.
¿Cuándo comenzó tu interés en el Arte?
Desde que tuve edad suficiente para sostener algo con mis manos, siempre
tenía una crayola o tijeras en mis manos. Mi Mamá conserva una fotografía
muy especial en la que estoy en pijamas, tenía tan solo cuatro años de
edad, y me aunque me quedé dormido, sigo sosteniendo las tijeras en una
mano, y una hoja de papel cortado en la otra mano, estoy rodeado de un
montón de crayolas y pedazos de papel. Cada pedazo de papel tiene algún
trazo en él o algunas piezas fueron recortadas.
¿Cómo descubriste que tenías talento para la Escultura?
Durante un largo tiempo mi más real interés fue el dibujo, y consideré
en convertirme en un ilustrador profesional. Además, durante mi infancia
tenía cierto interés en construir objetos funcionales, tales como papalotes,
muebles y cosas por el estilo según fui creciendo. Yo nunca asocié la
idea de "Arte" y la elaboración de objetos, creo, hasta que establecí
mi Estudio de Escultura en mi segundo año en la Escuela de Diseño. Mi
primer proyecto tuvo una respuesta increíble, me encantó él elaborarlo
y la gente tuvo una reacción tan fuerte hacia esa pieza que cualquier
otra cosa que yo hubiese dibujado en mi vida, lo cual me cautivó.
¿Cuál fue tu primer obra de Arte? Me da curiosidad por preguntar
si tienes alguna fotografía de esta pieza.
La obra que te menciono anteriormente fue mi primera pieza de escultura,
y es un pequeño oso de alambre de púas, el cual aún conservo conmigo.
Tiene pequeñas piezas de relleno dispersos en su interior, y una caja
de música que toca la Marcha de los Ositos ("March of the Teddy Bears").
El título de esta obra es "Amor hacia el Niño Maltratado" ("Love for an
Abused Child") ya que en clase se nos pidió una obra que tuviera como
tema un alto contenido emocional, así que me dediqué a investigar y encontré
que en ocasiones, los niños maltratados tienden a percibir el abuso como
una forma de afecto. Esa idea me afectó fuertemente, de ahí surgió la
idea para crear este juguete cargado de dolor.
¿A qué edad empezaste a considerar la carrera de Escultor?
Posteriormente de aquel estudio de escultura en la Universidad, en el
verano obtuve un empleo en un taller de Escultura como "ayudante" (bajo
salario, requería de poca destreza). Durante mi desempeño, cada vez fui
obteniendo más y más responsabilidades, y yo adoro el trabajar aunque
este implique un trabajo arduo. Entonces decidí que yo quería seguir esta
misma trayectoria. Trabajé durante cada verano y en mi tiempo libre hasta
graduarme, y entonces, comencé a trabajar de tiempo completo. En pocos
meses, me asignaron un mejor puesto, al ponerme a cargo del Estudio cuando
el Jefe de Escultura renunció.
¿En dónde adquiriste tu conocimiento sobre diseño de Arte y tu
destreza?
Adquirí la formación básica de lo que es el Diseño y Arte en una Universidad,
complementada con lo que aprendí al trabajar en el Estudio durante los
veranos. Fue una buena mancuerna el combinar la educación académica y
el mundo real.
¿En qué Universidad te graduaste?
En la Escuela de Diseño de la Universidad de Carolina del Norte (North
Carolina State University) en Raleigh, C. Del N. Así es como llegué a
Raleigh.
¿Estudiaste algún grado de Escultura?
En la Universidad no tienen un grado específico en escultura, yo me gradué
en Diseño con una concentración en escultura, estudié la Carrera de "Environmental
Design", cuyo programa tenía un grado de diseño abierto el cual permitía
elegir qué trayectoria tomar. Buscaban aspirantes para cierto departamento
enfocándose en nuestras habilidades y así estar seguros de que buscabas
una meta real, evitando las confusiones o el que uno perdiera la pauta
a seguir.
El metal juega una función esencial en tu obra artística. ¿Cuál
fue tu primer contacto con el trabajo en metal?
Realmente lo fue mi primera escultura. Cuando estudiaba en la escuela,
fui a la carpintería y estaba llena de gente, pero la ferretería estaba
casi vacía. Comencé a ver lo que ahí había, encontrando tantos elementos
y me enamoré del material. En el trabajo de verano también utilizaba en
gran medida los metales.
¿Cuáles han sido las influencias que han dirigido tu técnica?
Es algo difícil de decir. El trabajo en el Estudio de Escultura marcó
el inicio de mi sensibilidad un poco, pero crecí aún más cuando lo dejé.
Actualmente tengo que trabajar impulsándome a mí mismo lejos de las "reglas"
de aquel Estudio de escultura. Mayormente veo el arte y la arquitectura
y observo qué funciona para mi punto de vista. Cuando veo algo que realmente
me gusta, lo observo por un largo tiempo y así se descubre él por qué
aquella pieza o espacio funcionan tan bien. Creo que mi meta primordial
es, primero, el crear un objeto que embona perfectamente en un área específica,
y el contenido me informa las opciones del objeto, pero no regula mis
decisiones.
¿Me pregunto si algún lugar o espacio influyen en tu trabajo?
Mi Estudio. Amo el tener todo cerca y el ver como la obra va progresando,
las piezas de metal, mis herramientas… todo tiene tanto valor que sería
difícil el no encontrar la inspiración para realizan la siguiente obra.
¿Alguien cercano a ti ha tenido influencia en tu trabajo...tus Padres, algún Maestro?
Mi Papá tuvo una gran influencia para mi decisión de escoger la escultura
como profesión. No directamente, pero el hecho de que él tuvo el suficiente
coraje para llevar a su familia tan lejos, recorrer tantos kilómetros
para alcanzar un sueño. Aunque esto no funcionó como él esperaba, él siempre
ha dicho que aprendió demasiado de aquella experiencia y nunca se ha arrepentido.
Amo esa actitud y encuentro en ella la fuerza necesaria. Él también ama
el trabajar con sus propias manos, cualidad que siempre he admirado. Mi
Mamá fuertemente alimentó mi crecimiento como artista ya que ella siempre
se ha dedicado a la Pintura. Nunca importó si teníamos poco dinero, yo
siempre tuve mis materiales necesarios. Posteriormente, todos mis maestros
de la Secundaria me decían que yo tenía un don que debía alimentar, en
ese entonces, ellos tuvieron una gran influencia en mi decisión para ingresar
a la escuela de Diseño.
¿Existe algún artista contemporáneo, o del pasado que específicamente
tu admires?
Martin Puryear es probablemente mi artista contemporáneo preferido. Él
crea objetos maravillosos los cuales pueden captar mi mirada durante horas.
¿De dónde provienen tus ideas?
Es difícil de explicar. Comienzo recolectando ideas sobre el tema, buscando
en Internet imágenes asociadas con ciertas palabras, con objetos. Lleno
mi mente con fotografías. ¿Hacia dónde me dirijo? ¿Qué tipo de objetos
trabajarían en este espacio? Las dos cosas se acompañan, deshecho algunas
ideas, otras se fortalecen, o agrego algunas nuevas. Todo esto parece
como si fuera una pérdida de tiempo al pasar una semana o dos, pero finalmente,
encuentro que "ahí" está la idea esencial real. Una vez que esto sucede,
me dedico a afinar los detalles.
Al observar tu trabajo, siento que tu perspectiva es excepcional.
Esta perspectiva parece como si llevara al espectador hacia la obra de
arte. ¿Cómo describirías tu escultura?
Wow, otra pregunta difícil. Mi meta primordial es la de crear un objeto
hermoso, algo que te seduzca para fijar la vista en ella, y permanecer
a su lado cierto tiempo. Una vez que esto se logra, tienes la oportunidad
de comunicarle algo al espectador. Si no captas la atención de alguien
inmediatamente, el seducir su vista, nunca le darás algún aprendizaje
acerca de tu obra. Cualquier significado en mi obra es sutil, y te lleva
a "integrarte" en la mayoría de mis piezas. Esto no se aplica a todo mi
trabajo, pero sí para la mayoría. Esto es algo por lo que siempre me he
esforzado en alcanzar desde hace cierto tiempo. Creo que así es como trato
de "llevar al espectador hacia la obra de Arte" tal como tú lo mencionas.
Al ver tu portafolio, encontré que obtuviste un proyecto muy importante
para la realización de una Escultura para el Aeropuerto Raleigh Durham.
¿Qué nos puedes comentar al respecto?
Recibí la invitación para participar en un concurso para la realización
de una escultura para la nueva terminal que ellos están construyendo.
Un gran número de artistas envió sus transparencias, eligiendo a tres
de nosotros para crear nuestras presentaciones. Yo trabajé escudriñando
ciertas ideas durante dos meses; finalmente, me enfoqué en la idea que
raramente vuelve a nuestra mente en la actualidad, qué es el significado
sorprendente de que nosotros podamos volar. Esa fue mi meta en ese entonces,
el crear una pieza que estuviera relacionada con la "maravilla" de volar.
Deseaba compararla con el sentido religioso que esto envuelve.
¿Podrías describirnos tu proyecto "Dream of Flight" ("Sueño de
Volar") tanto en términos conceptual como técnico?
Dream of Flight es una escultura que pretende él recordarnos una época
anterior a la que fuera posible él elevarnos entre las nubes. Aquella
época en que nuestros antepasados soñaban con alcanzar los cielos, y para
nosotros como niños, el temor que experimentábamos antes del primer despegue.
La escultura consiste en tres figuras, que miran hacia el cielo, con sus
brazos alzados hacia él. Su pose refleja una actitud de estar observando
el cielo. Si observamos en la parte superior, esas imágenes se materializan
en las nubes. Hoy en día, el viajar por el aire es tan común que tendemos
a olvidar lo asombroso que es el volar. Esta escultura pretende él recordarnos
esta maravilla y el temor que el cielo nos provocaba antes de que aprendiéramos
a volar.
El diseño del piso consiste en un globo en diferentes tonos de gris. Anclado
a este piso se encuentran tres figuras idénticas realizadas en acero inoxidable.
Estas esculturas tienen un peso de 160 libras aproximadamente. Sobre estas
figuras habrá una estructura anclada al centro de las vigas del techo.
Su marco tendrá una estructura que se sostendrá a partir de una barra
de acero inoxidable, la cual tendrá un cepillado final y tendrá un peso
de 220 libras aproximadamente. Suspendidas de este marco, encontraremos
1000 piezas de cristal que tendrán un corte preciso computarizado realizado
con una inyección de agua. De las cuales, 740 serán en color azul celeste
y 260 en azul cobalto. La combinación de estas piezas tendrá un peso aproximado
de 85 libras.
¿Podríamos decir que "Dream of Flight" ha sido tu más grande proyecto
hasta la actualidad?
Si, es mi mayor obra individual en tamaño y presupuesto hasta la fecha
Me
imagino que el día de la Apertura del Aeropuerto Raleigh Durham será increíble.
¿Me pregunto si estoy invitada a Carolina del Norte?
¡Por supuesto! Aunque todavía tomará cierto tiempo, debido a que la construcción
del edificio se ha retrasado, la instalación de esta escultura está programada
para finales del 2003, por cierto, ya casi finalicé la fabricación de
la obra.
¿Qué nos podrías mencionar acerca del papel que juegan el reconocimiento
y premios para tu Carrera?
Ninguna, en realidad. Yo no los persigo. Me siento honrado cuando obtengo
algún premio o si es reconocido mi trabajo de alguna forma, pero no es
algo que esté buscando. Intento ganar proyectos públicos para la realización
de obras de arte, de tal manera que puedo crear algo grande y bello, yo
sencillamente no puedo aportar el presupuesto para alguna obra monumental
si no hay alguien más que sustente su pago. Inclusive si yo fuera lo suficientemente
rico para hacerlo, seguiría disfrutando el reto de crear piezas para ciertas
plazas, disfruto la interacción que existe entre el Arte y la Arquitectura.
¿Cuál ha sido tu proyecto preferido hasta la fecha en tu Carrera
y por qué?
Una de mis obras favoritas es "Whole Wheat" ("Trigo Entero"), por diferentes
razones. Fue un gusto trabajar con mis clientes, y el espacio realmente
fue un reto. Después de que fue realizada la escultura, parecía como si
todo ensamblara a la perfección - la escala fue la adecuada, la pieza
"cantó" para mí, y la gente parecía como si la amaba sinceramente. Pienso
que el proyecto del aeropuerto será mi favorito una vez que sea finalizado,
estoy realmente muy emocionado acerca de cómo se verá finalmente en ese
espacio.
Vamos a platicar acerca de uno de mis temas preferidos, ¿qué opinas
acerca de los críticos de arte?
Puedo tomarlos o no en cuenta - cuando dicen algo favorable, ellos son
gente maravillosa, por supuesto. Aunque seriamente, yo me convertí en
su amigo mientras se dedicó a escribir positivamente acerca de mi trabajo,
y fue muy bueno el escuchar su punto de vista de lo que vio en mi obra.
Esto me ayuda a conocer de que manera las demás personas perciben mi trabajo.
En general, me gusta escuchar lo que la gente tiene que decir, ya sea
algo bueno o malo. Si estoy intentando comunicar algo con mi obra, es
bueno saber si en realidad lo estoy logrando.
Sé que además te involucras en ciertos proyectos arquitectónicos.
¿Cómo empezaste a sentir este interés por los diseños relacionados con
la arquitectura?
El Estudio de Escultura para el que trabajé formaba parte de una firma
de Arquitectos. Por lo tanto, un gran número de obras que realicé se relacionaban
con la creación de elementos arquitectónicos. Yo disfruto el hacer este
tipo de obras, aunque en la actualidad me enfoco particularmente en el
Arte Público.
¿Prefieres el trabajar en gran escala?
En general, la respuesta es sí. Es tan grande el reto de trabajar a gran
escala, y no solamente en el sentido físico. El reto real es el obtener
la medida adecuada - demasiado pequeño y se llega a perder; demasiado
grande y se vuelve abrumador. Todo depende del espacio, y su balance para
obtener lo que es correcto. Por supuesto, en ocasiones existen limitaciones
en la medida, dependiendo del presupuesto del proyecto, y esto viene a
ser una parte del reto completo en sí.
Háblanos acerca de tu técnica escultórica. ¿Cuáles son los materiales
que prefieres manejar?
En su mayoría el acero inoxidable es lo que utilizo hoy en día. Es un
material que tiene durabilidad y no requiere de algún recubrimiento para
protegerlo. Me gusta el hecho de puedo dejar que el metal sea él mismo.
Además es un sueño para soldar, se puede soldar de una manera uniforme.
Es muy difícil de trabajar en cierta medida con algunos materiales porque
son muy fuertes, pero sus cualidades los compensan. Es por eso que rara
vez utilizo el aluminio - es muy complicado para soldarlo, no es tan durable
como el acero inoxidable, y no me gusta su color. El inoxidable lo siento
que es más "real" para mí.
¿Podrías decir que la mayoría de la obra que has realizado hasta
la fecha ha sido en acero inoxidable?
De hecho, he realizado un gran número de piezas en cobre y acero suave,
y me gustan ambos materiales por su habilidad para manejar la patina.
Puedes obtener un gran número de tonos en el acero con diferentes tipos
de óxidos y otros tipos de patina.
¿Cuál es la ventaja que tu experimentas en el uso de la maqueta?
Prefiero hacer modelos utilizando los materiales originales cuando es
posible. Es decir, si una escultura será fabricada en acero inoxidable,
me gusta hacer la maqueta en acero inoxidable también. Esto da un sentido
real del objeto, de que forma refleja la luz, el cómo se siente. Esto
me da además la oportunidad para demostrar mi habilidad para el manejo
del metal al mismo tiempo. Esto le dice al cliente que puedo realizar
una obra de calidad inclusive a pequeña escala.
¿Utilizas la computadora para la realización de tus proyectos?
Enormemente. Una vez que tengo la idea básica, realizo el bosquejo en
la computadora utilizando un programa de Tercera Dimensión ó 3D, tal como
la que utilizan los Arquitectos y para el Diseño Industrial. Esto me da
la oportunidad de obtener la mejor escala de cierta obra, y puedo modificarla
y hacer variaciones en el tema hasta obtener lo adecuado, sin gastar en
ningún material real. Yo también utilizo el modelo 3D para resolver ciertos
detalles y hacer dibujos, incluso antes de comenzar a fabricar la pieza
real. Por supuesto, siempre dejo abierta la posibilidad de modificarla
si siento que algo diferente sería mejor una vez que estoy elaborando
la escultura en mi Estudio. Estos son por lo general pequeños detalles,
pero ellos marcan la diferencia. Esta es tan solo una ventaja de fabricarla
uno mismo, en vez de realizar un diseño y dárselo a una Fundidora para
construirla. Dios está en los detalles, ¿no lo crees así?
Así
es. ¿Piensas que la computadora te permite realizar ciertas cosas que
sin ella serían imposibles de hacer?
Efectivamente. Esto permite elaborar formas más complejas que antes, y
haciéndolas de una manera comprable. Sin la computadora, me vería forzado
a crear modelos reales a gran escala, y serían costosos y difícil de modificarlos.
Como lo mencioné anteriormente, en la computadora puedo hacer cambios
sin fin. Esto saca a flote otro punto acerca del por qué me gusta el trabajar
con el metal - cada desecho aunque sea pequeño se puede reciclar al 100%.
Existe muy poco que no se pueda aprovechar en mis obras.
¿Podrías comentar algo sobre la fabricación de la obra? ¿Estás
a cargo de la construcción total de la pieza? ¿Por qué?
Como te dije anteriormente, soy una clase de "monstruo" en cuanto al control
de mi obra se refiere. Supongo que esto equivale al entregarle a tus propios
hijos a alguna otra persona para educarlos. Realizando personalmente la
obra, estoy a cargo del control de calidad de cada soldadura, de cada
curva. Todo es exactamente como yo he elegido que debe de ser. Lo cual
sería imposible en caso de darle la obra a otro fabricante.
Me temo que existen muchos riesgos para tu salud relacionados
con tu trabajo. ¿Estoy en lo correcto? ¿Cómo los enfrentas?
Si, eso es algo que tienes que aceptar cuando entras en este negocio.
Existe el humo de la soldadura, el cual se debe de evitar de respirar,
hay ciertas partículas de polvo al lijar o manejar el metal, existe el
ruido que daña tus oídos, y lo único que uno puede hacer es tomar las
suficientes precauciones tales como utilizar un respirador cuando se requiere.
Anteojos especiales o goggles, guantes, protección auditiva, etcétera,
también son indispensables. Aún así he tenido algún mal rato, en que algo
daña mis manos, ya sea alguna cortada o quemadura. Tengo cerca de veinte
cicatrices permanentes tan solo en mis manos. Incluso con el uso de los
goggles, he encontrado alguna partícula de metal que ha tenido que ser
removida quirúrgicamente de mis ojos en muchas ocasiones. ¡Este no es
un campo para aquellos que no pueden enfrentarse a la sala de emergencias!
Percibo una gran pasión y buen humor en todo tu trabajo y lo que
realizas. ¿Qué es lo que consideras que hace que tu obra sea única?
Supongo que esto se debe a que no busco un estilo específico. Mi meta
primordial es la de calcular que trabajaría mejor en un espacio. ¿Cuál
sería la mejor pieza aquí? Ciertamente, podrías relacionar mi trabajo
con ciertos estilos, probablemente, pero no siento que tenga que seguir
cierta trayectoria. Mi estilo ha seguido una trayectoria orgánica que
ha crecido debido a los tipos de comisiones que he adquirido durante mi
Carrera.
¿Qué es lo que más disfrutas al trabajar en este medio?
Lo disfruto enormemente. Lo más grande para mí es la satisfacción de ver
algo que comenzó en mi mente, que sale como si fuera un suspiro leve,
y ahora está aquí afuera en el mundo para que las personas lo disfruten.
Esto crece en mi interior, creo yo, y va hacia el mundo exterior. Me imagino
que en cierta medida es como un nacimiento, ¡excepto qué tengo mayor control
en cuanto como luce y es presentado al mundo! Es como si cada idea estuviera
envuelta de magia. Siempre me sorprendo con los objetos que no existían
con anterioridad, y que ahora están aquí - que surgieron en mi mente y
de mis manos. Es realmente una experiencia maravillosa.
¿Alguna vez has sentido la necesidad de dejar a un lado la escultura,
para experimentar alguna otra técnica artística?
No. Siempre he amado el trabajar en mi Estudio, tanto así que me resulta
difícil él tener que alejarme durante algunos días cuando tengo vacaciones.
Me gusta tener tiempo libre, pero siempre quiero estar "jugando" en mi
Estudio.
¿Cómo consideras que la popularidad del Internet ha afectado tu
trabajo?
En su mayoría ha permitido el ver la escultura de las demás partes del
mundo entero, y el compartir mi trabajo con los demás. Pienso que la habilidad
de compartir nuestras visiones individuales nos beneficia a todos los
artistas.
¿Consideras que el Internet está teniendo una influencia positiva
o negativa en el Arte?
Muy positiva justamente por las razones que te acabo de mencionar.
¿Cuál es tu mayor ambición como escultor?
Lo que estoy haciendo ahora… creando objetos para que las personas los
disfruten. Me gustaría tener más libertad y así escoger qué proyectos
realizar, pero actualmente necesito aceptar cualquier proyecto importante
que se presente. Ciertamente, rechazo ciertos proyectos cuando el cliente
quiere que copie la obra de alguien más, o cuando siento que no soy la
persona adecuada para realizarlo. Yo solo deseo él poder estar trabajando
siempre en mi Estudio y así obtener una manera decente de vivir. Cualquier
otra cosa, como el reconocimiento y el respeto son algo que te acompañan
cuando estas logrando el éxito en este medio. Cuando alguien me comenta
algo así como "tu vas a ser famoso", siempre contesto que no tengo interés
en ello. Solo quiero sentirme a gusto y el realizar objetos bellos.
¿Cuáles son los retos que has encontrado a lo largo de tu Carrera
artística?
Él tener que levantarme de la cama al día siguiente después de haber tenido
particularmente un día difícil en mi Estudio, ¡algunas veces ese ha sido
el mayor reto! También, cuando tengo que elaborar en repetidas ocasiones
lo mismo, a veces, me cansa él tener que elaborar la misma pieza una y
otra vez, por ejemplo, las semillas en la escultura del trigo. En ella
hay cerca de 200 semillas o granos y todos son muy similares. Pero, cuando
la pieza está finalmente terminada, refleja que valió la pena mi esfuerzo.
¿Cuáles son tus planes inmediatos? ¿Estás trabajando en un proyecto
nuevo?
Por el momento, aún estoy trabajando en la escultura del Aeropuerto. Y
además, estoy trabajando en varias propuestas para nuevos proyectos.
Finalmente, ¿qué consejo podrías dar a los jóvenes escultores
que están empezando y se preguntan en dónde comenzar?
El encontrar algún escultor o fundición que esté en este negocio desde
hace largo tiempo y aprender ahí lo mayor posible. Hay tantos caminos
equivocados, y es beneficioso el aprender de alguien con experiencia.
El de trabajar ahí inclusive obteniendo desde salarios mínimos, yo comencé
lavando el piso si era necesario. De esta manera se aprende a tener la
resistencia para desempeñarse como escultor y vivir como tal, y es mejor
el aprender de los errores que ha cometido alguna otra persona que experimentarlos
por ti mismo.
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Heath Satow, Sculpture and Architectural Elements :::
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BTDesign Art Gallery ~ Permanent Exhibition :::
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